传说中的釉里红，你见过吗？-裕霖收藏流通
釉里红——千窑一宝的华美气度！
釉里红的鼻祖还应该是唐宋时期的铜红釉，
特别是北宋钧窑的玫瑰红凤凰劫泰剧，海棠红等釉色的烧制成功鹰的重生，
为釉里红的创烧奠定了一定的基础。
宋钧窑玫瑰紫釉尊-北京故宫藏
釉里红瓷器是用氧化铜着色后烧制而成的张京雅。
其红色用铜红料在釉下，故属釉下彩林宗一。
用三十倍数放大镜可以看出问题，特别是老瓷的浓重线画，涂绘部位是可以看出绿色或深绿色。
江西省博物馆收藏的“至元四年”（1338年）铭青花釉里红四神盖罐可见口沿
老瓷釉里红的白色釉的部位在元代及明初是虾青色，
由于用铜做色釉的原料，在过去对釉的厚薄和温度掌握不标准（那时没有测温的温度计），泰剧无忧花开国语版
对釉里红的处理不均，又因用铜做釉时在红和绿时烧制温度只差6度左右，
所以常出现泛绿的斑点。
那时的技术釉里红非常均匀是不可能的。
唐代长沙窑瓷碗
釉里红在长沙窑发现，是唐代产品，到元代才成功，属釉下彩高温烧成。
有款的在元代多书至正蜜x蜜水果糖，1330～1339年元末顺命帝的年号为至正妖怪少女石榴。
明代早期的产品和纹饰是以元代延续而成，不易区别，要靠器形、纹饰区别等郎妹。
明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持-北京故宫
元明的釉里红纹饰和元明的青花是一样的，可以借鉴高文彦，如：元代足粗而滑润，有滴釉。
清代也造了很多，但足修得好，要仔细辨别才行，润度也好。
清康熙釉里红水盂
釉里红用铜在千度以内可以出红绿色等色，高温出红色，
过去不易控制，岩崎峰子因没有测温设备，如：没有温度计ˇ。
足有火石红，有多数产品红中泛灰招考女婿。
有的釉厚泛黑绿。
常有红釉器足口显绿，也有米汤底的器件。
釉里红非常均匀的要注意，假的多。
瓷器烧造时需要一种环境倾国之恋，专业术语叫“气氛”，瓷器都是在某种气氛中烧成的。
一般来说气氛就是两种：一种是氧化漂亮女局长，一种是还原。
简单来说，就是炉子开着火门，有充分的氧气进去，就叫氧化气氛比干挖心。
而关着窑门，闷着火，就称为还原气氛。
元代青花釉里红开光贴塑盖罐 以及釉里红局部
釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。
简单说它是闷着火烧成的温度稍高点，或者稍低一点，它立刻就会失败客家话骂人，
温度如果一低，颜色就会变黑，非常不好看。
温度如果一高，颜色就飞了，没了。
温度高低之间允许的差额大概在十度。
在古代，这一点温差是非常难控制的郑奎飞，只有丰富工作经验的窑工豆蔓理财，才能看出来。
明洪武釉里红折枝牡丹纹花口盘-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆
釉里红又分为：釉里红线绘、釉里红拔白、釉里红涂绘。
釉里红线绘，即在瓷胎上用线条描绘各种不同的图案花纹，
这是釉里红最主要的装饰手法，但由于高温铜红的烧成条件比较严格，往往会产生飞红的现象。
元釉里红划花兔纹玉壶春瓶
明洪武釉里红玉壶春瓶残件
明永乐青花釉里红龙纹高足杯
清乾隆青花釉里红缠枝花卉梅瓶
釉里红拔白，其方法或在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位上刻划出图案花纹太康一高，
用铜红料涂抹其他空余之地李一奎，烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉本色显现出来。
元釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶
元釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶
清雍正釉里红海水龙纹瓶-北京故宫
釉里红涂绘，以铜红料成片、成块地涂绘成一定的图案花纹。
元 釉里红堆塑螭龍高足杯
明宣德釉里红三鱼纹高足碗-北京故宫
清雍正釉里红三果纹碗-北京故宫
釉里红——千窑一宝的华美气度！
釉里红的鼻祖还应该是唐宋时期的铜红釉，
特别是北宋钧窑的玫瑰红凤凰劫泰剧，海棠红等釉色的烧制成功鹰的重生，
为釉里红的创烧奠定了一定的基础。
宋钧窑玫瑰紫釉尊-北京故宫藏
釉里红瓷器是用氧化铜着色后烧制而成的张京雅。
其红色用铜红料在釉下，故属釉下彩林宗一。
用三十倍数放大镜可以看出问题，特别是老瓷的浓重线画，涂绘部位是可以看出绿色或深绿色。
江西省博物馆收藏的“至元四年”（1338年）铭青花釉里红四神盖罐可见口沿
老瓷釉里红的白色釉的部位在元代及明初是虾青色，
由于用铜做色釉的原料，在过去对釉的厚薄和温度掌握不标准（那时没有测温的温度计），泰剧无忧花开国语版
对釉里红的处理不均，又因用铜做釉时在红和绿时烧制温度只差6度左右，
所以常出现泛绿的斑点。
那时的技术釉里红非常均匀是不可能的。
唐代长沙窑瓷碗
釉里红在长沙窑发现，是唐代产品，到元代才成功，属釉下彩高温烧成。
有款的在元代多书至正蜜x蜜水果糖，1330～1339年元末顺命帝的年号为至正妖怪少女石榴。
明代早期的产品和纹饰是以元代延续而成，不易区别，要靠器形、纹饰区别等郎妹。
明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持-北京故宫
元明的釉里红纹饰和元明的青花是一样的，可以借鉴高文彦，如：元代足粗而滑润，有滴釉。
清代也造了很多，但足修得好，要仔细辨别才行，润度也好。
清康熙釉里红水盂
釉里红用铜在千度以内可以出红绿色等色，高温出红色，
过去不易控制，岩崎峰子因没有测温设备，如：没有温度计ˇ。
足有火石红，有多数产品红中泛灰招考女婿。
有的釉厚泛黑绿。
常有红釉器足口显绿，也有米汤底的器件。
釉里红非常均匀的要注意，假的多。
瓷器烧造时需要一种环境倾国之恋，专业术语叫“气氛”，瓷器都是在某种气氛中烧成的。
一般来说气氛就是两种：一种是氧化漂亮女局长，一种是还原。
简单来说，就是炉子开着火门，有充分的氧气进去，就叫氧化气氛比干挖心。
而关着窑门，闷着火，就称为还原气氛。
元代青花釉里红开光贴塑盖罐 以及釉里红局部
釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。
简单说它是闷着火烧成的温度稍高点，或者稍低一点，它立刻就会失败客家话骂人，
温度如果一低，颜色就会变黑，非常不好看。
温度如果一高，颜色就飞了，没了。
温度高低之间允许的差额大概在十度。
在古代，这一点温差是非常难控制的郑奎飞，只有丰富工作经验的窑工豆蔓理财，才能看出来。
明洪武釉里红折枝牡丹纹花口盘-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆
釉里红又分为：釉里红线绘、釉里红拔白、釉里红涂绘。
釉里红线绘，即在瓷胎上用线条描绘各种不同的图案花纹，
这是釉里红最主要的装饰手法，但由于高温铜红的烧成条件比较严格，往往会产生飞红的现象。
元釉里红划花兔纹玉壶春瓶
明洪武釉里红玉壶春瓶残件
明永乐青花釉里红龙纹高足杯
清乾隆青花釉里红缠枝花卉梅瓶
釉里红拔白，其方法或在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位上刻划出图案花纹太康一高，
用铜红料涂抹其他空余之地李一奎，烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉本色显现出来。
元釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶
元釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶
清雍正釉里红海水龙纹瓶-北京故宫
釉里红涂绘，以铜红料成片、成块地涂绘成一定的图案花纹。
元 釉里红堆塑螭龍高足杯
明宣德釉里红三鱼纹高足碗-北京故宫
清雍正釉里红三果纹碗-北京故宫