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当代名家欧阳中石诗文书法
藏品尺寸：长68cmX宽42cm,约2.5平尺。.品相等级：边沿略有破损藏品说明：释文：龙兴雨顺，日丽天和西伯利亚鼯鼠。款识：庚辰大吉中石。钤印：欧阳中石印（白文）。
欧阳中石，山东省肥城市人，著名文化学者、书法家、书法教育家。早年拜在京剧大师奚啸伯的门下。现任首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长，北京唐风美术馆名誉馆长。
拍品由藏家直接得自书家本人。
张大千款西方三圣图
藏品尺寸：长96X宽52cm，约4.5平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：西方三圣。钤印：张爱（白文）、大千居士（朱文）。描金绘西方三圣，画工娴熟，人物生动传神，原装原裱彗星蛋 ，值得珍藏。
【张大千】张大千（1899～1983年）原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以 “渡海三家”齐名。
西方三圣又称阿弥陀三尊，中间是阿弥陀佛，左边观世音菩萨，右边大势至菩萨组成。阿弥陀佛是表无量光明，无量的寿命，无量的功德。观音菩萨是表大慈悲，宇宙的大慈悲。大势至菩萨是代表喜舍。
黄花梨文房提盒
藏品尺寸：长27X宽28.8X高23.3cm， 重：2120g（约4斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此提盒以黄花梨制成，呈长方形制，质地坚实细腻。盒体分三层叠落，均可分层提取，使用方便。盒盖与盒身作子母扣，契合紧密，最底下一层嵌落在底座的槽口中，固定平稳。两侧设站牙，中设夹柱，上端与罗锅枨式提梁相互榫接，每层盒体沿口均起灯草线加厚子口吴铮真，使提盒外形富于变化同时又增加盒身稳固作用，设计巧妙实用。提盒外壁未作装饰，呈现木质天然纹理，隽雅敦秀，与提盒整体简约造型搭配相宜，反映出明式木作风格特点。
此类黄花梨木提盒多为文人存放文具书籍所用，便于提携，也可放置糕点、文具、首饰、钱币多种各类物品，有些提盒顶盖处装配锁具，以防止他人开启。其原形源自竹编提篮，于明代发展而至。此件黄花梨提盒制作风格成熟，功能设计合理，外部造型简约明快，古朴大方，符合明代文人审美风尚，当为明式提盒木做代表佳品。
黄牧甫款寿山石兽钮印章
藏品尺寸：长3.4X宽2.9X高4.1cm，重：56.3g。
品相等级：全品
藏品说明：印章取寿山石为材，栗黄色，质地细腻莹润，雕工生动流畅。顶部圆雕瑞兽钮，曲身回首，阔鼻大嘴，头顶独角，背棘凸起，雄健威严。印身随形，未做雕饰，素雅光洁，落边款：牧甫。底部印文：海客图书。拍品质地精良，简约素雅，大气古朴，为文房佳玩，值得珍藏。
黄牧甫（1849-1908），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，着存《竹瑞堂集》担担鸡。黄牧甫受盛昱、王懿荣、吴大澄等名家的指点，其篆刻兼具职业性、学术性和经典性，成为近代印史上具有里程碑意义的典范。其用刀看似精工细雕、谨小慎微，而实是游刃有余，在刀刀生发中见酣畅之情。寓巧于拙的分朱布白形式可谓精妙，但看似巧工细啄的工笔实际是写意手法刻成。
祁崑款山水画作于辛巳年（1941年）
藏品尺寸：长137X 宽67cm，约8.2平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：山巅高下势濚洄,时为琮琤听一回。世上浊波流不尽,莫放此泉出山来。拟王湘碧笔，辛巳四月井西居士祁崑作于松厓。钤印：井西居士（朱文）、祁崑之印（白文）、井西字松厓又号乙舟（朱文）。画作原装原裱，值得收藏。
祁井西（又名祁昆1901—1944）字景西，号井西居士，斋号曰松崖精舍。北京人。初以籹卖颜色得识京城名家，刻励自学。因受民初追踪宋元之风的影响，专意摹古临古，尚北宗山水，所画理法精严，笔墨精致，枯润合度。在20-40年代的北京有一定影响。工细山水得明人遗意，又精篆刻。弟子有郭传璋、徐鼎正、梁树年等。
何家英款人物画
藏品尺寸：长50X 宽43cm，约1.9平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：家英。钤印：何（朱文）、家英（白文）。作品注重生命体验，刻画具微，布置谨重，人物清丽莹洁。画作原装原裱。
何家英（1957— ），河北任丘人。毕业于天津美术学院并留校任教，全国政协委员，中国美协副主席，天津美术学院教授、博士研究生导师，天津文史馆馆员，天津文联德艺双馨文 艺工作者，享受国家津帖，国家有突出贡献专家。技法全面，国画的写意、工笔及西画的素描、油画、水彩、水粉均精。
和田籽料长寿白玉佛笼
藏品尺寸：高6.8X宽5.8X厚3.9cm ，重：198.2g。
品相等级：全品
藏品说明：佛笼取材和田白玉籽料煎酿茄子，顶部左右各浮雕蝙蝠一只，底部镂雕枝叶，背部雕“佛”字。佛笼内部掏空，供养和田玉镶24K金佛像一尊，佛像开脸吉祥，全跏跌坐于莲台之上，双手持禅定印。整件佛笼玉质细润，精致小巧，工艺线条流畅，寓意长寿吉祥，如意幸福。可以常带身边，常保平安幸福。
和田玉镂雕凤纹穿花牌
藏品尺寸：直径6.4X厚0.7cm，重：35.9g。
品相等级：全品
藏品说明：牌取材优质和田玉，圆形，镂雕两只凤凰于花间飞舞穿梭，凤凰尖喙圆眼，羽翼丰满，冠、尾华丽。四周雕花叶，饱满舒展，以镂雕技法将玉牌琢出双层效果，枝干蜿蜒有致，极富立体感。玉质细腻莹润，色泽匀净，雕工精湛流畅，包浆浑厚，寓意吉祥美好，为难得玉雕精品，值得收藏。
石雕菩萨坐像
藏品尺寸：宽12.8X高38.8cm，重：6.5kg（约13斤）。
品相等级：头部小磕，底座老伤
藏品说明：此件石刻菩萨坐像，开脸丰润慈祥，高发髻，细目弯眉，鼻梁挺直，两耳垂肩，脑后佛光普照。身着天衣，胸挂珠链璎珞，臂挂彩帛，左手扶膝，右手施无畏印，游戏坐于覆式莲台宝座之上。身形丰盈，姿态优雅。由侧面看，可见胸腹曲线，肩形宽厚，双层衣?自然垂落，深具时代典型之美。婉约、雅容、大度的菩萨坐像，展现出石雕艺术之美。
五彩刀马人物棒槌瓶一对解放前后或更早
藏品尺寸：口径12.2cm高43.8cm，重：3223g（约6斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶一对，盘口绮梦红颜，直颈、折肩圆弧，筒形腹，至底微内收，大圈足，为清代康熙朝流行的瓶式仙姿物语，俗称“棒槌瓶”。口沿绘一圈卷云纹，颈部凸起一道弦纹，绘五彩山水，肩部绘锦地开光杂宝，瓶身通景绘武将人物故事，大量使用了红、绿、黄、紫、蓝、褐、黑等色彩雪球兽，其中红彩鲜亮润泽，有深浅，浓淡、薄厚之分，绿彩细润柔和，有墨绿、深绿、瓜绿、大绿、水绿等不同色调，黄彩有浓艳，浅淡的区别，但都施彩较厚，不透明。绘画讲究，生动传神。加之构造复杂，战争场面恢宏巨大，人物马匹，枪械、犬马交错，山石树林，云霭疏郎明确，排列有序，使此件五彩人物故事棒槌并具备了极高的艺术欣赏价值，为不可多得的瓷器精品。
瓷品最重画工。就画工而论，康熙五彩则达到了一个旷古未有的艺术高度，更胜在其画法独特，均令后世难以望其项背。近世古董家、收藏家皆以康熙五彩为贵，且尤其珍视康窑民窑五彩，即所谓“客货”。
珊瑚红描金四方铺首瓶
藏品尺寸：高27cm 腹部宽16.5cm，重：1835g（约3斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：拍品四方口沿外撇，束颈，颈部对称饰铺首，溜肩，鼓腹，方圈足。器身通体施珊瑚红釉，釉色匀称润泽，沉郁细腻，光泽感强，设色深沉肃穆，内敛含蓄，沉稳大方之中又不失典雅隽秀，透出一份古典之美。珊瑚红釉为清康熙时期新创的低温彩釉，以吹釉法施彩，其色美如珊瑚，成为后世名贵装饰手法。口沿及双铺首描金，金水灿烂。底及器内施白釉，中央打有一孔，圈足露胎，胎质细腻坚实，整器形美体正扫毒片尾曲，敦实大方，釉色鲜艳，宝光四射，釉质凝厚，不为多见命运强手。
龙泉窑弦纹三足炉
藏品尺寸：高10.9cm 口径14.2cm 底径6.2cm， 重：744g。
品相等级：全品
藏品说明：筒式香炉，三足承托，胎体厚重，器形雄伟。通身施青釉，釉水凝厚润泽，青翠纯净。口沿内折，筒形腹，底部有内圈足，露胎，胎色灰褐，胎质坚实维塔斯猝死。外腹壁以凸起弦纹作饰，错落有致，器物完美，存世极少，实属罕见，有较高的收藏价值和升值潜力。
青铜海兽葡萄镜
藏品尺寸：直径13.8X厚1.3cm，重：666g。
品相等级：全品
藏品说明：镜圆形，伏兽钮，形体丰腴，肢体结构明显，肢爪劲健，背脊高耸，眼目犀利，造型巧致，显得矫健、灵敏，腹下穿孔。内区高浮雕六只瑞兽环绕着镜钮的哥哈喜喜，攀援在葡萄枝蔓上，铸造工艺极为精细，瑞兽的眉眼、关节、鬃毛等细部刻画的纤毫毕现，细致入微。六只瑞兽或追逐玩耍，或回首凝望，或匍匐潜行，或仰面朝天，造型生动，神态各异，内区配置五串葡萄纹，瑞兽间饰以舒卷缠绕的葡萄枝蔓。外区饰一周同向环绕的瑞兽、鸾鸟，瑞兽丰满灵动，雀鸟翎羽飘逸，翱翔盘旋，姿态娴雅，更显婀娜多姿，果实堆砌，枝条漫卷，花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶实显示出优雅秀巧之美，契合了盛世时期的审美风格。镜缘处饰一周卷草纹。此面铜镜铸造精致，纹饰繁缛富丽，细致生动，镜面白光，材质厚重，品相完美，强烈的艺术表现使这面海兽葡萄镜极具艺术的观赏性。海兽葡萄镜是唐镜中最引人注目的品种。“海兽葡萄镜”之名出自清代的《西清古鉴》一书，此叫法已为现代学者广泛接受。对于海兽与葡萄的组合图案，历代学者解释不一。由于它的纹饰图案充满了神秘色彩，也有学者把海兽葡萄镜称为“多迷之镜”。
近代名家朱可心款鱼化龙紫砂壶
藏品尺寸：高7.7cm 壶嘴至壶柄17.4cm 容积375ml，重：304g。
品相等级：全品
藏品说明：朱可心擅长花货造型，喜以松、竹、梅为题材，所作茗壶，法度皆宜，意趣盎然，神韵俱佳，此壶便是一件以鱼化龙为题材的作品。“鱼化龙”为紫砂壶型中的经典款式，有金榜题名，鱼跃龙门之意。此件鱼化龙壶以紫泥制成，通身作滔天的波浪式纹样，一面于浪中浮刻腾龙，张牙舞爪，昂首吐珠；一面刻锦鲤，曲身作拍浪腾跃之状，仿佛即刻便可幻化龙形。壶以龙尾饰把，鳞甲细密，祥云饰钮，吉庆如意。盖上置以灵活的龙首，可伸缩吐舌，极为灵动。落盖款“朱”、“可心”。整件作品工精艺湛，浑厚淳朴，法度宜合，把玩手中不禁心神怡然，为广大紫砂爱好者所珍。
朱可心:(1904~1986)出生于宜兴市丁蜀镇。原名开张姚不仙，学名凯长，后改名"可心"，寓意"虚心者，可师也"，"山中一杯水，可清天地心"之意。宜兴紫砂名艺人，花货巨匠，一代宗师，中国美术家协会江苏分会会员。六十至七十年代设计新品达百余种，分别为国内外各大博物馆，文物馆所收藏。
铜鎏金释迦牟尼坐像
藏品尺寸：高33.4cm 宽24.5cm，重：3587g（约7斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此尊通体白铜打造，饰螺发，弯眉恰似初月，双目微俯，耳垂丰润，神态慈祥和熙，表情深沉内省。肩宽胸厚，身着袒右式袈裟，右肩覆搭衲衣边角，袒胸，胸口饰“卍”字纹。衣缘处錾刻卷云纹，纹褶刻划生动。衣料质感较强，衣纹起伏流走自然，富有立体感，比例匀称，动态舒展。结跏趺坐，左手结禅定印，右手施触地印秀碧除疤膏，下承仰覆式莲台，莲瓣饱满厚重。此像作工极为精美，形制规范，法相庄严，铜制坚密坠手，原封原底，是一件具有极高艺术价值的精品，值得供奉珍藏。
乾隆款和田碧玉玉玺七十年代出口创汇时期
藏品尺寸：长8.4X宽8.4X高12.9cm，重：1758g（约3斤半）。
品相等级：有玉纹
藏品说明：此方宝玺为碧玉质，体量硕大，印面呈方形，篆书”花长好月长圆人长寿”九字阳文，刻工精湛，布白严整。钮作三羊开泰日本狐狸犬，一大两小，皆呈卧姿，大羊口衔灵芝，两只小羊相互亲昵，身下刻卷云、灵芝，雕琢精细，生动传神。印身光素，尽显碧玉优良质地袁殊，落边款：甲寅秋月耐青刻石。
拍品不惜耗材细琢而成，篆法朴拙，雕工流畅，玉质致密温润，入手细腻，温润通透，色呈墨绿，给人以厚重之感，抛光完美，宝蕴光华，以三阳开泰为题，吉祥如意，值得珍藏。
钱松（1818~1860年），清代时期篆刻家、书画家。初名松如，字叔盖，号耐青、铁庐、耐清、老盖、古泉叟、未道士、云和山人、西郊、秦大夫、云居山人、云居山民、铁床觉者、见闻随喜侍者，晚号西郭外史。浙江钱唐（今浙江杭州）人，流寓上海。工书善画，嗜金石文字，犹精篆刻。
钱松篆刻造诣甚高，为历代印人所推崇，并将其推为浙派“西泠八家”之一。
和田玉青云直上手镯（附证书）解放前后或更早
藏品尺寸：内径5.9X条粗1.2cm，重：67.2g。
品相等级：有玉纹
藏品说明：手镯为和田玉制成，圆条，取材优质和田白玉大料，质地细腻，光泽莹润，颜色纯净，均匀通透，器身满雕云纹，曲线流畅飘逸，寓意吉祥，值得佩戴收藏。
手镯费料，最好最大的料先出镯子。俗话说大巧不工，镯子纯卖料，行家买石头，都是以估计最多能出多少镯子来看石头的价钱，料子涨价，手镯第一个跟着涨！这件白玉手镯可谓是集各种珍稀于一身，十分难得，是收藏送礼皆宜的上品。
邵亨祥、邵亨裕款紫砂山水笔筒
藏品尺寸：高12.3cm 直径13.7cm，重：1136g（约2斤）。
品相等级：全品
藏品说明：笔筒紫砂材质，敛口、直壁、浅圈足，器形浑圆饱满，敦厚端庄，器壁厚而均匀，肌理均匀而富有质感。腹部上下各起一圈弦纹为隔，通景刻山水诗文，山石嶙峋，草木丰茂，群鸟翱翔，风波平静，观之令人心旷神怡。刻字“为春光居书院专制，辛巳仲春文金、文银镌铭。”底落“邵亨裕、亨祥制、书茗”。整器风格简约朴拙北川药王谷，绘画优美自然，具有极高的欣赏和艺术价值，值得藏家宝之。
邵文银、又名亨裕，明万历七年至清顺治四年间人，制壶良工，生卒年无资料可考，为清三代“邵家壶”之一。与邵亨祥（文金）同胞兄弟，都是时大彬的弟子。朴彩英
天然玛瑙手把杯
藏品尺寸：口径9.1cm，高4.6cm，重：150.7g。
品相等级：口沿小磕
藏品说明：玛瑙杯，撇口，深弧腹，圈足。质地致密，晶莹光洁，宛若冰糖般晶莹剔透，典雅秀丽，别致脱俗。内壁光素，外壁一面刻字，一面浅浮雕草木山石空难惊魂。柄呈龙形，双眼鼓凸，简练生动。杯内可见天然玛瑙纹路及结构，线条自然流畅，造型简洁明快，具有相当的艺术欣赏价值。
大明宣德年制款童子龙纹瑞兽熏香炉
藏品尺寸: 长7.9X宽8.1X高14.9cm， 重：955g（约2斤）。
品相等级：全品
藏品说明：炉作四方，四面开光浮雕双龙纹饰，龙身修长柔美。左右雕一小童和老人，左边小童双手张开趴于炉身，正和老人玩捉迷藏，老人头顶荷叶形帽，面带微笑，正陪自己的孙儿游戏。底作四足，刻“大明宣德年制”款。炉盖起台，上雕一狮形兽钮，须发飘扬，卷曲自然。整器端庄厚重，雕工精细繁复，铜质精纯坠手，人物生动传神，为熏香炉中的珍品，值得收藏。
鲁迅款怒吼诗文端砚解放前后
藏品尺寸：长20.5X宽15.6X高4.1cm， 重：2373g（约4斤半）。
品相等级：一角有小磕
藏品说明：砚作长方，端石材质，由盖及砚组成。盖面阴线刻辟邪图案，蹲坐于地，身形健壮，姿态威严。砚堂微凹，平滑开阔，砚身光素残酷饭店 ，包浆厚润，底部呈阶梯形，落款：烟水寻常事，荒村一钓徒，深宵沉醉起，无处觅菰蒲。酉年秋偶成鲁迅。此砚线条流畅，简洁有力，雕工形象传神，石质细腻坚密，是珍贵难得的文房雅器，值得收藏。
花梨木开窗玫瑰椅一对解放前后或更早
藏品尺寸：高84.5cmX长56cmX宽45cm，重：8.9kg（约17.8斤/个）。
品相等级：全品
藏品说明：此玫瑰椅花梨木材质，干皮壳，木筋扭结，作作生芒，包浆坚亮，抚之温润如玉。通体皆取花梨木天然纹理傲龙传说，流畅自然，富于变化，辅以”鬼脸“，更增神韵。椅子圆材搭脑以暗挖烟袋锅榫连接后腿上截，形成长方形中空靠背。靠背上端嵌入卷草纹壶门式牙子，下端距离椅盘约两寸处三面皆施横枨，枨下加二根矮老。两边扶手前段用挖烟袋锅造法与鹅脖相连，后端飘肩出榫纳入后腿。椅盘攒框镶板，造成冰盘沿角线脚，下承罗锅枨，罗锅转折有力，力度感甚佳。圆腿直足，设步步高赶枨，正面管脚枨下再置罗锅枨。此对玫瑰椅乃明式家具经典造型，多用中空设计，透光疏朗，构造轻盈。整体用材较细，比例均匀，恰到好处，有格高神秀之致。各榫接处飘口非常爽利，显示了工匠高超的手艺，成对保存完好，十分难得。早至南宋时期的画中，已屡见文人坐于方形矮靠背式椅具，此为玫瑰椅的起源。玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，《后汉书·班固传·西都赋》载： “因瑰材而究奇，抗应龙之红梁”，以“瑰”谓奇异之物。比较近似别例：洪氏家族收藏一对黄花梨玫瑰椅（《洪氏所藏木器百图》，页42，图16），与拍品形制完全一致，可作比较；另有侣明室藏成套黄花梨玫瑰椅（《永恒的明式家具》，图38），与拍品形制相似，维券口靠背纹饰及坐下造法稍异。参阅：《洪氏所藏木器百图》，Mimi and Raymond Hung，1995，页42，图16《永恒的明式家具》，香港，2006年，图38《明式家具研究.图版》，三联书店（香港）有限公司，1989年，页40，图甲65
何海霞款花鸟画
藏品尺寸：长89.5X宽47cm，约3.8平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：柳浪闻莺歌，海霞作于西安。钤印：何瀛（白文）、海霞（朱文）。画作原装原裱，值得收藏。
何海霞（1908—1998），名瀛，字海霞，以字行。北京人。早年从师张大千学画，1946年随张氏入川写生。1956年调入陕西美协从事专业创作，为“长安画派”代表画家之一。1983年任陕西省国画院副院长，不久调北京中国画研究院工作。擅长山水，亦能花卉。其创作往往将青绿工笔与水墨笔意融为一体，立意新奇，笔力雄健，风格浑厚而不失秀丽。
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当代名家欧阳中石诗文书法
藏品尺寸：长68cmX宽42cm,约2.5平尺。.品相等级：边沿略有破损藏品说明：释文：龙兴雨顺，日丽天和西伯利亚鼯鼠。款识：庚辰大吉中石。钤印：欧阳中石印（白文）。
欧阳中石，山东省肥城市人，著名文化学者、书法家、书法教育家。早年拜在京剧大师奚啸伯的门下。现任首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长，北京唐风美术馆名誉馆长。
拍品由藏家直接得自书家本人。
张大千款西方三圣图
藏品尺寸：长96X宽52cm，约4.5平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：西方三圣。钤印：张爱（白文）、大千居士（朱文）。描金绘西方三圣，画工娴熟，人物生动传神，原装原裱彗星蛋 ，值得珍藏。
【张大千】张大千（1899～1983年）原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以 “渡海三家”齐名。
西方三圣又称阿弥陀三尊，中间是阿弥陀佛，左边观世音菩萨，右边大势至菩萨组成。阿弥陀佛是表无量光明，无量的寿命，无量的功德。观音菩萨是表大慈悲，宇宙的大慈悲。大势至菩萨是代表喜舍。
黄花梨文房提盒
藏品尺寸：长27X宽28.8X高23.3cm， 重：2120g（约4斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此提盒以黄花梨制成，呈长方形制，质地坚实细腻。盒体分三层叠落，均可分层提取，使用方便。盒盖与盒身作子母扣，契合紧密，最底下一层嵌落在底座的槽口中，固定平稳。两侧设站牙，中设夹柱，上端与罗锅枨式提梁相互榫接，每层盒体沿口均起灯草线加厚子口吴铮真，使提盒外形富于变化同时又增加盒身稳固作用，设计巧妙实用。提盒外壁未作装饰，呈现木质天然纹理，隽雅敦秀，与提盒整体简约造型搭配相宜，反映出明式木作风格特点。
此类黄花梨木提盒多为文人存放文具书籍所用，便于提携，也可放置糕点、文具、首饰、钱币多种各类物品，有些提盒顶盖处装配锁具，以防止他人开启。其原形源自竹编提篮，于明代发展而至。此件黄花梨提盒制作风格成熟，功能设计合理，外部造型简约明快，古朴大方，符合明代文人审美风尚，当为明式提盒木做代表佳品。
黄牧甫款寿山石兽钮印章
藏品尺寸：长3.4X宽2.9X高4.1cm，重：56.3g。
品相等级：全品
藏品说明：印章取寿山石为材，栗黄色，质地细腻莹润，雕工生动流畅。顶部圆雕瑞兽钮，曲身回首，阔鼻大嘴，头顶独角，背棘凸起，雄健威严。印身随形，未做雕饰，素雅光洁，落边款：牧甫。底部印文：海客图书。拍品质地精良，简约素雅，大气古朴，为文房佳玩，值得珍藏。
黄牧甫（1849-1908），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。晚年别署黟山人、倦叟、倦游窠主。其父博雅能义，着存《竹瑞堂集》担担鸡。黄牧甫受盛昱、王懿荣、吴大澄等名家的指点，其篆刻兼具职业性、学术性和经典性，成为近代印史上具有里程碑意义的典范。其用刀看似精工细雕、谨小慎微，而实是游刃有余，在刀刀生发中见酣畅之情。寓巧于拙的分朱布白形式可谓精妙，但看似巧工细啄的工笔实际是写意手法刻成。
祁崑款山水画作于辛巳年（1941年）
藏品尺寸：长137X 宽67cm，约8.2平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：山巅高下势濚洄,时为琮琤听一回。世上浊波流不尽,莫放此泉出山来。拟王湘碧笔，辛巳四月井西居士祁崑作于松厓。钤印：井西居士（朱文）、祁崑之印（白文）、井西字松厓又号乙舟（朱文）。画作原装原裱，值得收藏。
祁井西（又名祁昆1901—1944）字景西，号井西居士，斋号曰松崖精舍。北京人。初以籹卖颜色得识京城名家，刻励自学。因受民初追踪宋元之风的影响，专意摹古临古，尚北宗山水，所画理法精严，笔墨精致，枯润合度。在20-40年代的北京有一定影响。工细山水得明人遗意，又精篆刻。弟子有郭传璋、徐鼎正、梁树年等。
何家英款人物画
藏品尺寸：长50X 宽43cm，约1.9平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：家英。钤印：何（朱文）、家英（白文）。作品注重生命体验，刻画具微，布置谨重，人物清丽莹洁。画作原装原裱。
何家英（1957— ），河北任丘人。毕业于天津美术学院并留校任教，全国政协委员，中国美协副主席，天津美术学院教授、博士研究生导师，天津文史馆馆员，天津文联德艺双馨文 艺工作者，享受国家津帖，国家有突出贡献专家。技法全面，国画的写意、工笔及西画的素描、油画、水彩、水粉均精。
和田籽料长寿白玉佛笼
藏品尺寸：高6.8X宽5.8X厚3.9cm ，重：198.2g。
品相等级：全品
藏品说明：佛笼取材和田白玉籽料煎酿茄子，顶部左右各浮雕蝙蝠一只，底部镂雕枝叶，背部雕“佛”字。佛笼内部掏空，供养和田玉镶24K金佛像一尊，佛像开脸吉祥，全跏跌坐于莲台之上，双手持禅定印。整件佛笼玉质细润，精致小巧，工艺线条流畅，寓意长寿吉祥，如意幸福。可以常带身边，常保平安幸福。
和田玉镂雕凤纹穿花牌
藏品尺寸：直径6.4X厚0.7cm，重：35.9g。
品相等级：全品
藏品说明：牌取材优质和田玉，圆形，镂雕两只凤凰于花间飞舞穿梭，凤凰尖喙圆眼，羽翼丰满，冠、尾华丽。四周雕花叶，饱满舒展，以镂雕技法将玉牌琢出双层效果，枝干蜿蜒有致，极富立体感。玉质细腻莹润，色泽匀净，雕工精湛流畅，包浆浑厚，寓意吉祥美好，为难得玉雕精品，值得收藏。
石雕菩萨坐像
藏品尺寸：宽12.8X高38.8cm，重：6.5kg（约13斤）。
品相等级：头部小磕，底座老伤
藏品说明：此件石刻菩萨坐像，开脸丰润慈祥，高发髻，细目弯眉，鼻梁挺直，两耳垂肩，脑后佛光普照。身着天衣，胸挂珠链璎珞，臂挂彩帛，左手扶膝，右手施无畏印，游戏坐于覆式莲台宝座之上。身形丰盈，姿态优雅。由侧面看，可见胸腹曲线，肩形宽厚，双层衣?自然垂落，深具时代典型之美。婉约、雅容、大度的菩萨坐像，展现出石雕艺术之美。
五彩刀马人物棒槌瓶一对解放前后或更早
藏品尺寸：口径12.2cm高43.8cm，重：3223g（约6斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：瓶一对，盘口绮梦红颜，直颈、折肩圆弧，筒形腹，至底微内收，大圈足，为清代康熙朝流行的瓶式仙姿物语，俗称“棒槌瓶”。口沿绘一圈卷云纹，颈部凸起一道弦纹，绘五彩山水，肩部绘锦地开光杂宝，瓶身通景绘武将人物故事，大量使用了红、绿、黄、紫、蓝、褐、黑等色彩雪球兽，其中红彩鲜亮润泽，有深浅，浓淡、薄厚之分，绿彩细润柔和，有墨绿、深绿、瓜绿、大绿、水绿等不同色调，黄彩有浓艳，浅淡的区别，但都施彩较厚，不透明。绘画讲究，生动传神。加之构造复杂，战争场面恢宏巨大，人物马匹，枪械、犬马交错，山石树林，云霭疏郎明确，排列有序，使此件五彩人物故事棒槌并具备了极高的艺术欣赏价值，为不可多得的瓷器精品。
瓷品最重画工。就画工而论，康熙五彩则达到了一个旷古未有的艺术高度，更胜在其画法独特，均令后世难以望其项背。近世古董家、收藏家皆以康熙五彩为贵，且尤其珍视康窑民窑五彩，即所谓“客货”。
珊瑚红描金四方铺首瓶
藏品尺寸：高27cm 腹部宽16.5cm，重：1835g（约3斤半）。
品相等级：全品
藏品说明：拍品四方口沿外撇，束颈，颈部对称饰铺首，溜肩，鼓腹，方圈足。器身通体施珊瑚红釉，釉色匀称润泽，沉郁细腻，光泽感强，设色深沉肃穆，内敛含蓄，沉稳大方之中又不失典雅隽秀，透出一份古典之美。珊瑚红釉为清康熙时期新创的低温彩釉，以吹釉法施彩，其色美如珊瑚，成为后世名贵装饰手法。口沿及双铺首描金，金水灿烂。底及器内施白釉，中央打有一孔，圈足露胎，胎质细腻坚实，整器形美体正扫毒片尾曲，敦实大方，釉色鲜艳，宝光四射，釉质凝厚，不为多见命运强手。
龙泉窑弦纹三足炉
藏品尺寸：高10.9cm 口径14.2cm 底径6.2cm， 重：744g。
品相等级：全品
藏品说明：筒式香炉，三足承托，胎体厚重，器形雄伟。通身施青釉，釉水凝厚润泽，青翠纯净。口沿内折，筒形腹，底部有内圈足，露胎，胎色灰褐，胎质坚实维塔斯猝死。外腹壁以凸起弦纹作饰，错落有致，器物完美，存世极少，实属罕见，有较高的收藏价值和升值潜力。
青铜海兽葡萄镜
藏品尺寸：直径13.8X厚1.3cm，重：666g。
品相等级：全品
藏品说明：镜圆形，伏兽钮，形体丰腴，肢体结构明显，肢爪劲健，背脊高耸，眼目犀利，造型巧致，显得矫健、灵敏，腹下穿孔。内区高浮雕六只瑞兽环绕着镜钮的哥哈喜喜，攀援在葡萄枝蔓上，铸造工艺极为精细，瑞兽的眉眼、关节、鬃毛等细部刻画的纤毫毕现，细致入微。六只瑞兽或追逐玩耍，或回首凝望，或匍匐潜行，或仰面朝天，造型生动，神态各异，内区配置五串葡萄纹，瑞兽间饰以舒卷缠绕的葡萄枝蔓。外区饰一周同向环绕的瑞兽、鸾鸟，瑞兽丰满灵动，雀鸟翎羽飘逸，翱翔盘旋，姿态娴雅，更显婀娜多姿，果实堆砌，枝条漫卷，花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶实显示出优雅秀巧之美，契合了盛世时期的审美风格。镜缘处饰一周卷草纹。此面铜镜铸造精致，纹饰繁缛富丽，细致生动，镜面白光，材质厚重，品相完美，强烈的艺术表现使这面海兽葡萄镜极具艺术的观赏性。海兽葡萄镜是唐镜中最引人注目的品种。“海兽葡萄镜”之名出自清代的《西清古鉴》一书，此叫法已为现代学者广泛接受。对于海兽与葡萄的组合图案，历代学者解释不一。由于它的纹饰图案充满了神秘色彩，也有学者把海兽葡萄镜称为“多迷之镜”。
近代名家朱可心款鱼化龙紫砂壶
藏品尺寸：高7.7cm 壶嘴至壶柄17.4cm 容积375ml，重：304g。
品相等级：全品
藏品说明：朱可心擅长花货造型，喜以松、竹、梅为题材，所作茗壶，法度皆宜，意趣盎然，神韵俱佳，此壶便是一件以鱼化龙为题材的作品。“鱼化龙”为紫砂壶型中的经典款式，有金榜题名，鱼跃龙门之意。此件鱼化龙壶以紫泥制成，通身作滔天的波浪式纹样，一面于浪中浮刻腾龙，张牙舞爪，昂首吐珠；一面刻锦鲤，曲身作拍浪腾跃之状，仿佛即刻便可幻化龙形。壶以龙尾饰把，鳞甲细密，祥云饰钮，吉庆如意。盖上置以灵活的龙首，可伸缩吐舌，极为灵动。落盖款“朱”、“可心”。整件作品工精艺湛，浑厚淳朴，法度宜合，把玩手中不禁心神怡然，为广大紫砂爱好者所珍。
朱可心:(1904~1986)出生于宜兴市丁蜀镇。原名开张姚不仙，学名凯长，后改名"可心"，寓意"虚心者，可师也"，"山中一杯水，可清天地心"之意。宜兴紫砂名艺人，花货巨匠，一代宗师，中国美术家协会江苏分会会员。六十至七十年代设计新品达百余种，分别为国内外各大博物馆，文物馆所收藏。
铜鎏金释迦牟尼坐像
藏品尺寸：高33.4cm 宽24.5cm，重：3587g（约7斤）。
品相等级：全品
藏品说明：此尊通体白铜打造，饰螺发，弯眉恰似初月，双目微俯，耳垂丰润，神态慈祥和熙，表情深沉内省。肩宽胸厚，身着袒右式袈裟，右肩覆搭衲衣边角，袒胸，胸口饰“卍”字纹。衣缘处錾刻卷云纹，纹褶刻划生动。衣料质感较强，衣纹起伏流走自然，富有立体感，比例匀称，动态舒展。结跏趺坐，左手结禅定印，右手施触地印秀碧除疤膏，下承仰覆式莲台，莲瓣饱满厚重。此像作工极为精美，形制规范，法相庄严，铜制坚密坠手，原封原底，是一件具有极高艺术价值的精品，值得供奉珍藏。
乾隆款和田碧玉玉玺七十年代出口创汇时期
藏品尺寸：长8.4X宽8.4X高12.9cm，重：1758g（约3斤半）。
品相等级：有玉纹
藏品说明：此方宝玺为碧玉质，体量硕大，印面呈方形，篆书”花长好月长圆人长寿”九字阳文，刻工精湛，布白严整。钮作三羊开泰日本狐狸犬，一大两小，皆呈卧姿，大羊口衔灵芝，两只小羊相互亲昵，身下刻卷云、灵芝，雕琢精细，生动传神。印身光素，尽显碧玉优良质地袁殊，落边款：甲寅秋月耐青刻石。
拍品不惜耗材细琢而成，篆法朴拙，雕工流畅，玉质致密温润，入手细腻，温润通透，色呈墨绿，给人以厚重之感，抛光完美，宝蕴光华，以三阳开泰为题，吉祥如意，值得珍藏。
钱松（1818~1860年），清代时期篆刻家、书画家。初名松如，字叔盖，号耐青、铁庐、耐清、老盖、古泉叟、未道士、云和山人、西郊、秦大夫、云居山人、云居山民、铁床觉者、见闻随喜侍者，晚号西郭外史。浙江钱唐（今浙江杭州）人，流寓上海。工书善画，嗜金石文字，犹精篆刻。
钱松篆刻造诣甚高，为历代印人所推崇，并将其推为浙派“西泠八家”之一。
和田玉青云直上手镯（附证书）解放前后或更早
藏品尺寸：内径5.9X条粗1.2cm，重：67.2g。
品相等级：有玉纹
藏品说明：手镯为和田玉制成，圆条，取材优质和田白玉大料，质地细腻，光泽莹润，颜色纯净，均匀通透，器身满雕云纹，曲线流畅飘逸，寓意吉祥，值得佩戴收藏。
手镯费料，最好最大的料先出镯子。俗话说大巧不工，镯子纯卖料，行家买石头，都是以估计最多能出多少镯子来看石头的价钱，料子涨价，手镯第一个跟着涨！这件白玉手镯可谓是集各种珍稀于一身，十分难得，是收藏送礼皆宜的上品。
邵亨祥、邵亨裕款紫砂山水笔筒
藏品尺寸：高12.3cm 直径13.7cm，重：1136g（约2斤）。
品相等级：全品
藏品说明：笔筒紫砂材质，敛口、直壁、浅圈足，器形浑圆饱满，敦厚端庄，器壁厚而均匀，肌理均匀而富有质感。腹部上下各起一圈弦纹为隔，通景刻山水诗文，山石嶙峋，草木丰茂，群鸟翱翔，风波平静，观之令人心旷神怡。刻字“为春光居书院专制，辛巳仲春文金、文银镌铭。”底落“邵亨裕、亨祥制、书茗”。整器风格简约朴拙北川药王谷，绘画优美自然，具有极高的欣赏和艺术价值，值得藏家宝之。
邵文银、又名亨裕，明万历七年至清顺治四年间人，制壶良工，生卒年无资料可考，为清三代“邵家壶”之一。与邵亨祥（文金）同胞兄弟，都是时大彬的弟子。朴彩英
天然玛瑙手把杯
藏品尺寸：口径9.1cm，高4.6cm，重：150.7g。
品相等级：口沿小磕
藏品说明：玛瑙杯，撇口，深弧腹，圈足。质地致密，晶莹光洁，宛若冰糖般晶莹剔透，典雅秀丽，别致脱俗。内壁光素，外壁一面刻字，一面浅浮雕草木山石空难惊魂。柄呈龙形，双眼鼓凸，简练生动。杯内可见天然玛瑙纹路及结构，线条自然流畅，造型简洁明快，具有相当的艺术欣赏价值。
大明宣德年制款童子龙纹瑞兽熏香炉
藏品尺寸: 长7.9X宽8.1X高14.9cm， 重：955g（约2斤）。
品相等级：全品
藏品说明：炉作四方，四面开光浮雕双龙纹饰，龙身修长柔美。左右雕一小童和老人，左边小童双手张开趴于炉身，正和老人玩捉迷藏，老人头顶荷叶形帽，面带微笑，正陪自己的孙儿游戏。底作四足，刻“大明宣德年制”款。炉盖起台，上雕一狮形兽钮，须发飘扬，卷曲自然。整器端庄厚重，雕工精细繁复，铜质精纯坠手，人物生动传神，为熏香炉中的珍品，值得收藏。
鲁迅款怒吼诗文端砚解放前后
藏品尺寸：长20.5X宽15.6X高4.1cm， 重：2373g（约4斤半）。
品相等级：一角有小磕
藏品说明：砚作长方，端石材质，由盖及砚组成。盖面阴线刻辟邪图案，蹲坐于地，身形健壮，姿态威严。砚堂微凹，平滑开阔，砚身光素残酷饭店 ，包浆厚润，底部呈阶梯形，落款：烟水寻常事，荒村一钓徒，深宵沉醉起，无处觅菰蒲。酉年秋偶成鲁迅。此砚线条流畅，简洁有力，雕工形象传神，石质细腻坚密，是珍贵难得的文房雅器，值得收藏。
花梨木开窗玫瑰椅一对解放前后或更早
藏品尺寸：高84.5cmX长56cmX宽45cm，重：8.9kg（约17.8斤/个）。
品相等级：全品
藏品说明：此玫瑰椅花梨木材质，干皮壳，木筋扭结，作作生芒，包浆坚亮，抚之温润如玉。通体皆取花梨木天然纹理傲龙传说，流畅自然，富于变化，辅以”鬼脸“，更增神韵。椅子圆材搭脑以暗挖烟袋锅榫连接后腿上截，形成长方形中空靠背。靠背上端嵌入卷草纹壶门式牙子，下端距离椅盘约两寸处三面皆施横枨，枨下加二根矮老。两边扶手前段用挖烟袋锅造法与鹅脖相连，后端飘肩出榫纳入后腿。椅盘攒框镶板，造成冰盘沿角线脚，下承罗锅枨，罗锅转折有力，力度感甚佳。圆腿直足，设步步高赶枨，正面管脚枨下再置罗锅枨。此对玫瑰椅乃明式家具经典造型，多用中空设计，透光疏朗，构造轻盈。整体用材较细，比例均匀，恰到好处，有格高神秀之致。各榫接处飘口非常爽利，显示了工匠高超的手艺，成对保存完好，十分难得。早至南宋时期的画中，已屡见文人坐于方形矮靠背式椅具，此为玫瑰椅的起源。玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，《后汉书·班固传·西都赋》载： “因瑰材而究奇，抗应龙之红梁”，以“瑰”谓奇异之物。比较近似别例：洪氏家族收藏一对黄花梨玫瑰椅（《洪氏所藏木器百图》，页42，图16），与拍品形制完全一致，可作比较；另有侣明室藏成套黄花梨玫瑰椅（《永恒的明式家具》，图38），与拍品形制相似，维券口靠背纹饰及坐下造法稍异。参阅：《洪氏所藏木器百图》，Mimi and Raymond Hung，1995，页42，图16《永恒的明式家具》，香港，2006年，图38《明式家具研究.图版》，三联书店（香港）有限公司，1989年，页40，图甲65
何海霞款花鸟画
藏品尺寸：长89.5X宽47cm，约3.8平尺。
品相等级：全品
藏品说明：款识：柳浪闻莺歌，海霞作于西安。钤印：何瀛（白文）、海霞（朱文）。画作原装原裱，值得收藏。
何海霞（1908—1998），名瀛，字海霞，以字行。北京人。早年从师张大千学画，1946年随张氏入川写生。1956年调入陕西美协从事专业创作，为“长安画派”代表画家之一。1983年任陕西省国画院副院长，不久调北京中国画研究院工作。擅长山水，亦能花卉。其创作往往将青绿工笔与水墨笔意融为一体，立意新奇，笔力雄健，风格浑厚而不失秀丽。
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